“专访金海曙：三年磨一剑 编剧话语权亟待提升”

本篇文章2186字，读完约5分钟

为金海曙接受记者采访(拍摄周雨萱)

为金海曙接受记者采访(拍摄周雨萱)

为金海曙接受记者采访(拍摄周雨萱)

濮阳信息港北京4月13日电(记者段敬芳) 4月12日，电视剧《父亲的身份》将在北京举行首次广播发布会，该剧将在4月21日央视黄金时段播出。 该剧编剧、著名作家、诗人金海曙接受新华娱乐记者采访。 据金曙介绍，陈建斌、俞飞鸿对人物的演绎非常成功。 他指出，中国编剧市场门槛过低，编剧话语权亟待提高。

三年研一剑陈建斌、俞飞鸿的演绎有惊喜

金海曙被誉为“诗人编剧”，凭借话剧《赵氏孤儿》获得第十六届曹禺剧本奖，在剧本方面创作过《武则天》、《北魏王朝》、《狐步谍影》等多部舞台、影视剧作品。

电视剧《父亲的身份》的剧本是金海曙花了三年时间创作的。 故事发生在1948年，国共双方形势逆转，冀北平(陈建斌)是国民党高层安插的秘密特工，其死敌郑翁(俞飞鸿)精心策划多处陷阱，引诱俞北平落网，两人展开生死角逐。 俞北平还陷入了许多复杂的家庭关系，在亲情和使命之间面临着艰难的选择。

金海曙对高群书导演和陈建斌、俞飞鸿两位主演评价很高:他们都具有很高的文学素养。 陈建斌和俞飞鸿两人不仅是演员，也导演过电影，加深了他们对人物的理解，使角色非常辉煌，升华。 陈建斌饰演的俞北平，在国民党特调局要人、地下党和三个孩子的父亲这三重身份之间穿梭，难度很大。 俞飞鸿首次出演间谍剧，饰演心狠手辣的女间谍，展现了她的演技的另一面，绽放出光彩。

剧本创作热爱强烈的情节密度，故意不免除“俗”

在金海曙的电视剧剧本作品中，谍战的主题素材占了很大的比例。 金海曙说:“我个人在审美趣味方面喜欢情节密度高的故事，所以容易引起创作欲望。 这几年，在剧本创作的过程中，我的个体也发生了成长、变化。 比起2008年的“狐步谍影”，“父亲的身份”更加关注人物困境的设定、内心的表现，研究怎样的人物关系、人物的状况，开始有助于人物特质的表现。 间谍剧刚开始创作的时候，戏剧性的理解不充分，过分追求情节的曲折。 后来发现这是故事上的障碍。 电视剧真正打动人心的依然是剧中人物的感情，乃至其人生观对行为的投射。 这很正常，但在我的创作实践中，经历了一个过程。 ”。

对于现在很多网友吐槽的间谍剧“美女多、惊险、忙碌恋爱”的现象，金海曙表示，这些现象确实存在，但不是问题的重点，自己在创作中也没有刻意回避这些因素 他把故事写在第一位，认为这些因素的多寡是另一个问题。 影视剧创作受诸多因素的制约，需要平衡投资者、市场、演员等各方面的创作诉求，需要在众多需求中进行平衡和选择。 在电视剧的制作过程中，来自其他方面的需求并不合理，对编剧的创作能力提出了很高的要求。 剧本的创作，首先要考虑人物和故事的走向，有好故事的核心，有优势，有高点才能立于不败之地，市场最终会选择作品的优劣。 “故意使用和否定那些创作要素，不是我考虑的重点。 只要故事进展顺利，那些要素多一点，少一点也没问题。 ”。

金曙说:“我现在作为时代剧在创作。 我对时代剧很了解。 最开始是从人艺剧《赵氏孤儿》开始的。 去年写了《公元684年的武则天》。 刘晓庆主演，12月12日在人民大会堂首演。 据说2010年写了40集《北魏王朝》的电视剧本，马上就要开拍了。 本子在业界的反响也不错。 但是，那是历史性的大剧，投资者的运营可能有点困难。 与现在所写的不同，它既是传奇剧的侦探剧，也是另一场间谍战。 ”。

在以往的电影中，有专家认为“父亲的身份”在故事密度和主题深度方面非常成功。 对此，金海曙说:“抓住情节是我创作的长项。 任何人的创作都不能不打上个人创作的印记。 这部剧受到业界同行的赞扬和赞同，但最终还需要经过市场验证。 即使是现在，创作仍然有很多不足，有很多可以做得更好的地方。 ”。

中国编剧市场门槛过低，编剧话语权亟待提高

关于中国编剧市场的现状，金海曙认为电视剧的拍摄和制作过程非常巨大，是一个众多复杂的工业过程，目前业界对电视剧制作规律性的研究还不够充分。 简单地把电视剧理解为消化系统，这个想法太简单太幼稚了。 在不久的将来，电影市场一定会呼吁剧本制作的质量，提到新的高度并予以认知。 美剧英剧韩剧，都有好的艺术作品。 “我认为电视剧的叙事和其他艺术门类一样是艺术。 这些电视剧相关人士估计，这关系到对艺术本质的理解。 只有理解了这一点，才能理解现代工业、网络、艺术创作之间的关系。 从这个角度来看，电视剧制作的整体性是非常重要的，拼凑起来做ip，找几个狙击手做饭都是外行，贪婪，与人战斗是早晚的事。 ”。

金海曙强调，目前编剧的话语权确实很低，不利于电视剧的创作。 因为在电视剧的叙事中，编剧对故事理解得最深。 但问题的另一方面是，目前中国编剧的市场门槛非常低，大部分人都认为自己可以拍电视剧，可以讲故事，可以在创作上插嘴。 许多不成熟的编剧涌入，这是资本的力量，电视剧创作有时会有伤害。 而且构成了很特别的矛盾。 一方面，电视剧要想健康快速地发展，需要提高编剧的话语权，另一方面，大量的编剧水平还不够。 这种状态很混乱当然这也是一个过程，就像18、19世纪的世界长篇小说一样，在形成体系的过程中，初期也很混乱，但之后逐渐迅速发展，水平越来越高。 所有的艺术形式在急速发展初期都是这种蜜蜂的状态。 中国的电视剧还有很长的路要走。