“喜剧节目“左右为难”困中求变 跨界和竞技成主打”

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在《笑傲江湖》中，李静和弟弟李小龙尝试了缓慢节拍的喜剧表演。

周杰(左一)和孙楠(右一)在《跨界喜剧王》中表演相声。

演员蒋欣在《喜剧总动员》中。

《大黑牛》的李晨在《喜剧总动员》中和搭档小岳岳进行了相声表演。

喜剧总是观众最喜欢的节目类型之一。 9月，两个新喜剧节目《跨界喜剧王》《喜剧总动员》分别在北京、浙江卫视开播，与《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等以前流传的喜剧节目不同，这两个新节目是电影演员的“跨界”

几年前，《我们喜欢笑》、《超级笑星》、《我是喜剧狂》、《中国喜剧星》、《谁能逗喜剧明星笑》等喜剧节目层出不穷。 在很多观众眼里，喜剧节目与音乐选曲、真人秀相比，不需要高价购买国外模特，也不需要花巨资聘请明星，操作起来很容易。 但实际上，推出具有长久生命力的素人喜剧节目一直是中国电视圈的难题。 首先，与歌曲和舞蹈不同，要想训练得更快，制作喜剧，凭借“童子功”和多年的积累，成材并不容易。 另外，电视平台的家族欢属性也决定了并非所有的主题素材都适合电视。 喜剧节目在寻找选手、创作剧本创意方面要求很高，至今仍持续播出的喜剧节目很少。 《笑傲江湖》导演朱慧说，三年前准备节目时，由于当时歌曲节目有限，无奈之下制作了喜剧节目，在调查了40天之后，全国30多家电视台开始准备喜剧节目。 “每个节目的录制都是我去现场，到半夜4点，喜剧演员在舞台上演出，观众完全没有交流。 也许像这样笑着其实是盲目的井喷，掠夺着资源。” 最后，只有《笑傲江湖》《喜剧人》等几部喜剧节目至今仍有很大的影响。

喜剧节目哪里难？ 现在播出的以前就流传的喜剧节目和新喜剧节目分别有什么创新点？ 新京报记者就此采访了喜剧节目导演、编剧、明星嘉宾、喜剧人等主创。

喜剧节目有什么困难

找人很难

走遍全国40多个城市进行面对面人肉搜索

一年至少面试了500-600名选手

“即使找来找去，也面临着选手被挖角的困惑”

喜剧节目的中心是“人”。 这也是喜剧节目面临的第一个难点，找选手很难。 安徽卫视《超级笑星》导演透露，为了准备这个节目，节目组一年前就开始寻找选手，走遍全国40多个城市进行面对面人肉搜索，进行了20多个海选。 “即使找来找去，也觉得选手被挖角很困惑”。 一个喜剧节目制作小组的负责人告诉记者，喜剧节目为了找选手，接触了各电台的主持人、夜场演员、各小组，一年内至少面试了500-600名选手，最初为初次录音储备了近70名选手。

目前，全国最具影响力的喜剧节目之一《笑傲江湖》总导演朱慧在《笑傲江湖》的三季中，探索了50+30+n+1的模式: 50位电视喜剧导演、30位电视喜剧编剧、n位喜剧编剧。 “喜剧节目不仅要看台上的一两个表演者，还要看背后的框架。 ”。

到底什么样的喜剧苗子有可能成为搞笑明星呢？ 参加《欢乐喜剧人》的编剧俞白眉说，最近出现的沈腾、贾玲、岳云鹏等喜剧明星有一个共同点，就是和观众有10年左右的积累时间，“喜剧演员总是需要直接面对观众的经历。 陈佩斯说喜剧是一秒钟的艺术，但同样的话，如果换个身体可能就没意思了。 这依赖于多年的经验。 ”

创作不够

能播出什么样的段子，是电视台必须面对的尺度问题

运动员带来的节目要与节目的价值观进行比较并重新创作

编剧的力量不能满足庞大的节目诉求

除了选手难之外，喜剧节目还面临着缺乏创造性的危机。 节目导演说:“由于需要原创性，这个选手带来的节目和素材与这个节目所表现的价值观和态度相比，要重新进行创作相当困难。”

与音乐和真人秀等节目类型相比，喜剧节目具有“不可重复”的属性。 观众看到段子和作品，第一次笑，第二次就做好了心理准备，笑得越来越少。 “能播放什么样的段子，是电视台必须面对的安全问题，有尺度问题。 年轻人会认为制作小作品所花的时间和经费比制作喜剧节目更经济吧。 这些都是喜剧节目创作的瓶颈。 ”。 安徽卫视播出的一档喜剧节目导演说。

上海戏剧学院教授、博士生导师吴保和认为，喜剧的难度左右为难。 “你觉得更有趣吗？ 弄不好就没有底线了。 但是，如果更有思想的话，就会变成正剧，没有喜剧性。 ”。 不愿透露姓名的喜剧制作者说喜剧本来应该是世界上最忌讳的艺术，但现实中接触不到的地方就是不要碰。

另外，在现在网络普及的时代，充斥着各种网络用语、笑话、幽默的段子，选手表演的文案，观众可能在网上见过。 节目要出彩就必须重新创作，《超级大师》在制作中一个选手必须和三个创意编剧合作重新包装。 现在的喜剧市场明显是“狼多肉少”的现象，以现在编剧的力量无法满足巨大的节目诉求。

时间很紧

周播的意思是一周内出笔记本

节目规定时间不利于喜剧创作

俞白眉告诉记者，周播的喜剧节目意味着一周出一本书，对创作者来说也是非常疲惫的工期。 “所以，周播节目也很难出现春晚语言类节目那样的效果。”俞白眉说，国外现在有很多喜剧节目是即兴的，没有剧本，演员依赖长时间的彩排和彼此的默契程度和舞台经验进行表演。 例如，现场和观众要求三个词开始表演，这种即兴表演在一定程度上缓解了创作周期时间紧张的现实困境。

的困境也体现在节目的时长上。 一般来说，一个喜剧节目规定为10分钟左右。 在俞白眉看来，这个规定时间实际上并不不利于喜剧创作。 “最长10分钟的话，第一秒就会生效。 如果没有时间，就会变成误解、偏离的场景。 喜剧最大的效果来自事故，大家都习惯了误解的场景，没意思。 ”。 俞白眉认为喜剧节目的时长应该更灵活一些。 两分钟的段子本身也很有趣。

跨越国界，新类别寻求突破人才瓶颈

自古流传的喜剧节目和新制作的喜剧节目，为了应对上述任何困难都有些变化。 《笑傲江湖》在第三季提出了“喜剧plus”的概念，可以使用以前流传的语言和肢体表现，例如钢管舞、彩虹圈、篮球等道具来搞笑，总导演朱慧说:“希望喜剧节目能够更加国际化、年轻化。 《跨界喜剧王》《喜剧总动员》使用《电影演员+喜剧明星》共同演绎的跨界模式，可以带来新鲜感，消除喜剧人难以寻找的困境。

口头传播节目

网罗《笑傲江湖》第三季世界上笑得最多的人

第三季的《笑傲江湖》从第一期节目来看，选手们的表演涵盖脱口秀、模仿秀、哑剧、口技等多种形式，其中包括民间早已闻名的喜剧大师和国内外成熟喜剧表演的艺人。 来自台湾地区，包括曾任跨年央视春晚口技大师刘成，、被称为“前妻报的名”的两位转折演员、赵本山弟子周云鹏等。 《笑傲江湖》第三季初赛过半，在两周的“全民奥运会”大环境下，依然能取得34城2.0以上的收视成绩。

两个人不仅仅是“吃了一惊”

除了相声、短剧等古来流传的喜剧外，二人转也是《笑傲江湖》舞台上的一大势力。 观众在戏弄，一男一女一起上台，十有八九是东三省在唱两个人。 两位演员大多有“绝活”。 例如，也有孙海的“高空劈叉”和空从近3米的高台跳下来的选手。 第三季的《笑傲江湖》，《绝命》依然保存，但已经不再是节目的“主角”，很多人辗转演员，逗观众笑完全不依赖“绝命儿”。 来自吉林的李静带着弟弟李小龙在节目中上演了“慢性子疯狂抢劫”的戏码，慢热的表演打破了人们以前震惊两人的印象。

《纸人》《腹人》等新喜剧将登场

朱慧告诉记者，找舞台上的“喜剧之苗”来培养是非常困难的。 歌舞伎类的节目在选手基数上已经比喜剧节目高很多，“有好声音，唱歌并不难听，但是生活中幽默的人，到了舞台上未必能逗观众笑”。 《笑傲江湖》《打破喜剧边界》不仅是一个流传至今的项目“求稳定”，也讲究创造“但是能让你笑的都是喜剧”的新喜剧概念。 于是出现了“纸人”(使用纸平面道具搞笑)、“肚子里的人”(肚子上画表情的模式)等奇特的“新喜剧”。 在第三季的《笑傲江湖》中，《新喜剧》所占的比例从《笑果》来看，也比以往有所提高。 在前5期的节目中，非语言类才艺占30%，但在初选选手中新才艺达到了25.7%。 在第4期的节目中，世界街舞冠军黄景将街舞纳入节目，以被称为恐怖的肢体控制力精彩演绎了机器人。

语言不通的外国人慕名而来

节目越远，我发誓要囊括世界上笑得最好的人，所以到了这个赛季，《笑傲江湖》的舞台上首次出现了不会中文的外国选手。 来自日本的“伽马略巴”组合( gamarjobat )在日本很有名，在全世界21个国家进行了公演。 希德妮的发型，西装打扮的两个人认真的表情，和滑稽滑稽的动作相反，只用简单的工具就能把观众转移到面前。 你不擅长有语言障碍吗？ 完全没有问题。 他们的表演全靠肢体，没有台词，即使在和不擅长外语的郭德纲表达信息的时候，你也可以来我这里“神对话”，一时兴起，假装把“绳子”扔给郭德纲拉，走“接梗”的路吧 总导演朱慧表示，由于选拔渠道越来越多样化，第三季海选吸引了众多外国喜剧人慕名而来。 这些外国选手向观众展现了不同地方的风土人情，真正诠释了“喜剧无国界”，称“虽然语言不通，但他们可以通过肢体等方式展现出对喜剧的另一种理解”。

新节目

《跨界喜剧王》《喜剧总动员》跨界和竞技为主

来的明星说要淘汰就淘汰

纵观第三季喜剧综艺，《跨越国境》成为亮点。 北京卫视《跨界喜剧王》和浙江卫视9月10日播出的《喜剧总动员》都以“大咖跨界”为主题，邓亚萍、费玉清、周杰、刘涛、蒋欣、李晨等明星交替出演。 邀请喜剧系以外的演员参加喜剧系的节目，最初节目组也是七上八下，但最终隔行如隔山。 所以节目里有跨界明星，也是“专业搞笑”喜剧演员的陪衬。 《跨界喜剧王》依托白凯南、李菁、高晓攀等5位常驻喜剧人的合作伙伴。 《喜剧总动员》也不能少岳云鹏、贾玲、沈腾等笑星。

“竞技”也成为节目的重要组成部分。 在《喜剧总动员》中，吴秀波和郭德纲分别作为队长，带领队员“厮杀”。 每个节目由电影演员和喜剧演员组成快乐cp，进行喜剧比赛，两组队伍pk确定冠军战队，在决赛中获胜。

已经播出的喜剧综艺《跨界喜剧王》以“5个喜剧经纪人+5个跨界巨星”的组合方式进行喜剧比赛。 集合两个单位，只晋升一位跨界嘉宾。 节目表演者孙闻说:“赛制很紧张。 在喜剧部门的综艺节目中，升学率这么低是很罕见的。 通常每两个回合淘汰一个，但这次每两个回合提升一个，剩下的全部更换。 所以，进入决赛的概率特别小。 ”。

如何“甩包袱”给没意思的人

紧张的比赛也加速了嘉宾的流动，扩大了选择范围。 参加“跨界喜剧之王”的嘉宾涵盖所有领域，包括娱乐界、主持界、体育界、文化界、商界人士。 孙闻说，嘉宾一定要有“观众熟悉的优势”。 例如，第一位嘉宾邓亚萍，最大的特色是乒乓球。 在小品里，她一边打乒乓球一边挥动包袱，融入了自己领域的幽默方法。

“如果说这个节目最大的困难是跨界嘉宾如何甩包袱的话，那么最大的看点也是一样的。”孙温说，希望通过喜剧元素融合其他专业元素，创造新的艺术形式，而不是单纯的反串嘉宾。 毕竟，与会的嘉宾都有在各行各业的人生经历和经历，还有个人幽默的方法。 因此，《跨界喜剧王》的每一个节目都要花一周的时间，根据五位嘉宾的个人优势和经验，为他们创作喜剧作品。 作品形式多种多样，有小品、相声、黑幕喜剧、脱口秀等。 包括录制节目的时候，在创作和练习的过程中，跨界嘉宾和喜剧经纪人处于紧密融合的状态。 “沈阳、白凯南他们帮忙，邀请合适的朋友演出，参加了许多创作练习。 这也是节目的看点之一，看五位喜剧演员能帮助多少搭档进入决赛。 ”。 他供认节目的核心还是编剧的文案创作。 “如果喜剧节目不笑的话，会成为不自然的问题。 最大的难点在于创作，对整个编剧来说，考验非常大。 是编剧的生命线。”

采/新京报记者刘琒凌晨