“＂失败者＂李安：我心里永远有一个关于电影的梦”

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二

据说李安的电影打破了东西方的边界，一位专家为此进行了专门的探讨。 他跨越种族和文化壁垒的理由是，李安对人类的想法是基于人性本身的。 人性从来没有被时间和空包围着得到过。

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这可能是家人的话，但是当象征性的东西进入大众的视野时，其解读却有着永远仰望的切入点。

正如《理性与情感》对英国文化的认识一样，《与恶魔共骑》审视美国历史，如《卧虎藏龙》对东方文化的考察一样，李安被放大固定为某种符号。 他不得不在越来越大的潮流中起伏不定。 所以，“我能解决电影，但不能把握现实。 面对现实的人生，我总是无能为力，只能用梦想来释放我的挫败感。 我对电影的憧憬，是我内心滋生的根源”。

换句话说，李安的成功在于他正视自己失败了。

李安的电影一直没有走出他少年的阴影，他在《推手》、《喜宴》、《饮食男女》中探讨的是两代人的隔阂，所以他把这三部电影命名为父亲的三部曲。 他借电影胆怯地和这个父亲所代表的世界讲和，他理解，去信息表达，勇敢地试着坐在父亲面前马来西亚的金刀上。

但是，他还是在花莲疯跑了，进堂屋之前，整理衣服的孩子。 对父亲的敬畏，是他寻找未知世界的理由。 父亲的大背影一直出现在他所有的电影里，被这样的背影包围着，长大了的李安依然背着那个小李安的一切，努力与所有的风车战斗，希望得到父亲的同意。

他说他是从《绿巨人》出来的，但这也是迄今为止他不太成功的作品。 在电影巨大的投入产出压力面前，最后父亲对他说:“不行的话，请回老师那里。”

在父亲面前的失败，带来了李安的成功。 李安说《少年pi的奇幻漂流》就像他的自传。 pi的父母去世了，没有机会和父母最后一面见面，对着大海大叫“父母，对不起”。 李安也借了这部电影向父亲表示感谢和抱歉。

父亲李升死于2004年。 当时，李安正在拍摄《断背山》。 接到父亲病危的消息，晚上回家，在机场接到弟弟的电话，隔着电话和父亲说了话，但再也听不到父亲的话，没能看到父亲最后的脸。 他说“一辈子都不会原谅自己”。