“五问编剧梁振华 怎么在惯有创作模式中突出重围”

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三、在ip热潮持续的时候，多次原创者对ip的态度是怎么样的？

——“只看IP改编后文案素材是否刺激了创作欲望，不会被所谓的大数据所迷惑。”

业内对ip没有去年那么狂热，但ip的热度一直持续着。 以前没有ip就静不下心来的人也“囤货”，但是“没有ip就活不下去”依然是很多劳动者的口头禅。 剧本创作10年来，9成的作品是原创梁振华先生对ip持什么样的态度呢？

梁振华说:“今天我们谈论的ip越来越多，指的是网文和网游，不应该无限泛化，以前这里就没有文学作品。 据我了解，原典和剧本之间的距离常常是无限的，改编也同样是具有巨大能动性的创造行为，并不比原创容易。 ip的转化比ip的获得重要得多，这两者的关系现在似乎颠倒了。 ”。

ip只是起点，扎实的剧本才是电影项目真正的生产力。 虽然对ip热有着冷静的认识，但是梁振华并没有排斥ip本身。 今夏播出的《怒江之战》剧本是两年前制作的。 那时完全没有ip一说。 原典是南派三叔，在接受制作者的邀请后，他决定读完小说后再做决定。 之后，他被这个“另类而奇妙”的抗战故事所吸引——节奏为“类美剧”，10人小分队进入野人山，悬念从最初的瞬间持续到最后的瞬间，令人揪心的悬念始终如一，节奏明快，故事强度巨大。 确实，这是很有特色类型的小说。 这种类型的作品我从来没在国产电视剧里看过。 当然，改编的难度是巨大的，情节、空之间、时间、人物关系都需要在原着的基础上重建，满足影像表现和电视剧大众文化兴趣的需要，当然也要考虑考核的尺度。 破而立对原典进行了大幅度的剧本变更，但原典的精神内核、主要人物的脉络、主体情节的线索没有变化。 梁振华说:“我认为这样的改编依然忠实于原典。 许多原典粉追问某些细节和人物为什么与原典不同，这并不是站在电影改编的立场上探讨问题，而是表现出对原作的执着。 我理解，但不需要解释。 ”

对梁振华来说，能否激起创作热情是第一要素，不会被所谓的大数据所迷惑。 《怒江之战》作为抗战剧在网络上掀起了收视热潮，但许多人却出乎意料。 在梁振华看来，这可能源于叙事方法的特点。 “这部作品参考了奇妙升级的游戏叙事模式，一个又一个任务不断，不可磨灭的惊险和悬疑一直持续到故事结束。 剧本写作之初有意识地加强叙事的节奏和强度，期待着让观众感受到越来越多的欲望。 虽然不能说是模拟美剧，但多少有点意识。” 但是，梁振华很遗憾，大量有意渗入剧本的人性(特别是死亡的阴影随时笼罩着终极人性表现)的描写，由于拍摄中的各种原因，大多在片中“消失”，作品成为了光明的战争动作片 “对任何编剧来说，这样的遗憾都是不可避免的。 这里脑筋原因很多很复杂。 编剧只能承诺文案的情感、风格、观念进行自我接触，剧本拍摄成什么样子和结构，作者常常束手无策。 所以，这也是我从现在开始兼制片人的理由。 作为故事的创造者，在故事的生产过程中应该有越来越多的发言权”，梁振华从这个角度阐述了自己兼任更多制作者的理由。