季玉年：画廊让画家向大众阐释自己

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艾轩在做艺术的时候，他的头脑很干净。艾轩冷静的一个表现是他缺乏市场意识。与一些画家不同，他没有固定的画廊作为代理人来告诉他该做什么。每次他自己画的时候，就会有一些拍卖行或画廊来找他。

记者:从艾轩创作水墨至今的六年时间里，你一直在关注。你能和我们分享他的创作现状和历史吗？

冀:我认识艾轩已经快十年了。在这十年里，我认为他最大的特点是他的心很安静。因为你知道很早就出名的人通常在某个年龄会变得守旧，但是他们可以下定决心去做一个新的领域，并且在下定决心之后，他们真的会努力学习。起初我不相信他，所以他对我说:“看着吧！”在头两年，它真的不起作用。线条都是黑色的，死气沉沉的，但他努力学习，阅读绘画谱，并为每一条画出草图。当然，他的天赋极高，他很快就发现了水墨变化的规律。当我在过去的两年里看到他的画时，我真的很惊讶和感动。

我记得有一次，当我在他的画室里看到一幅画时，我问他，“你什么时候画完的？”他挥挥手说:“我不知道，别问我。”所以当他在做艺术的时候，他的心很干净。

记者:目前，拍卖行也有拍卖前的展览，或者在自己的空艺术房里进行展览和销售。你认为画廊作为主要市场和他们之间的关系是什么？

冀:的确，拍卖行是一个很好的价格参考系统。大型拍卖行是高度透明的。你可以看到拍卖会上有多少人出价，然后你就可以知道某个画家的市场定位。在这方面，拍卖行比画廊更有说服力。然而，作为一个二手交易市场，拍卖行将同时推出许多画家，这是一个买卖的地方。所以可能会有一两幅像艾轩这样的画挂在那里，你不能完全理解一个画家的艺术风格和创作理念，所以你回到画廊。画廊将为一个画家的作品制定一个系统的计划，并根据上下文来展示它，帮助画家向市场和公众解释自己。因此，这里的画廊承担着教育和培训画家的职能。

记者:你以前做过一些展览，比如新水墨画。您认为美术馆在策划过程中应该向哪个方向发展？

季:像艾轩这样的香港公众不太了解的画家，对他进行策划和解释非常重要。要让市场知道有这样一个画家，他的画应该从概念到风格和特点都为人所知。然而，这些画挂在展厅半个月或一个月之后就会消失，所以做一个持续的营销教育，帮助画家制作画册是非常重要的。用更通俗的话来解释是继续展览的好方法，打破了时间和空的限制，所以它将在未来朝着这个方向更进一步。